Красный уголок

Здравствуйте, гость ( Вход | Регистрация )

 
Ответить в данную темуНачать новую тему
Танго
florentiyka
сообщение 28.9.2012, 12:12
Сообщение #1


Активный участник
***

Группа: Администраторы
Сообщений: 1135
Регистрация: 27.7.2008
Пользователь №: 2



Теория струн

Неправильная постура утомительна, выглядит некрасиво и мешает танцевать. Ваша голова по весу примерно соответствует легкому шару в боулинге, поэтому небольшое смещение её вперёд приводит к напряжению в спине.

Многие проблемы в танго начинаются из-за плохой постуры. Проблемы с постурой создают каскадный комплекс проблем, которые затрагивают также баланс и объятие. Они сбивают с оси вас и вашего партнера, появляется мышечное напряжение, которое испортит ваш танец из-за зажимов в теле, и он перестанет быть естественным. А если вы заинтересованы в элегантности и стиле, то постура – это одно из важнейших понятий. Точнее, постура и правильный шаг – вот что определяет всё танцевание(практически перед смертью Petroleo сказал, что он считает, что Miguel Angel Zotto был лучшим танцором в мире именно благодаря своей постуре).

И, наконец, плохая постура – это очень тяжело и утомительно. Это неэффективный способ использования вашего тела, а когда вы танцуете по 5-10 часов в неделю, то неправильная осанка может истратить все ваши силы. Используйте любые словесные приемы и ваше воображение, чтобы сохранять правильную постуру. Например, представьте себя расслабленной марионеткой, вытянутой вверх, как струна, или представьте, будто становитесь выше всех, но при этом самым расслабленным. На милонге много отвлекающих и раздражающих моментов: другие танцоры могут приближаться слишком близко или даже толкнуть вас, неопытный партнер может выводить вас из равновесия, а иногда вы можете сами выпасть из музыки – так что будьте терпеливыми. Используйте «контрольный список», скажите самому себе: «будь высоким», «вытянись…расслабься», «грудь вперёд». Хорошее танго требует концентрации и дисциплины. Потребуется много времени, чтобы выработать правильные привычки, и ещё больше – чтобы избавится от вредных. Если вы потеряли постуру, вы потеряли всё. Поэтому делайте всё, чтобы её соблюдать.


Представьте струну, привязанную к голове, за которую вас тянут вверх, пока вы танцуете. Она вытягивает ваши колени, шею и позвоночник, а голова при этом находится в центре и сбалансирована.

Ощущение вырастания также центрирует ваше тело, если взглянуть спереди. Проделайте это упражнение с воображаемой струной, вытягивающей вас, перед зеркалом и проверьте, чтобы всё было симметрично. За исключением рук, ваша правая и левая сторона должны быть зеркальным отражением друг друга. Ваша голова, плечи и бедра должны находиться на одном уровне, а ноги должны быть выпрямлены и расслаблены. Пятки вместе, а большие пальцы слегка разведены для сохранения баланса. Поскольку струна вытягивает вас, ваши плечи должны быть расслабленными и опущенными. А затем уже добавьте немного мускульного напряжения, достаточного, чтобы поднять ваши руки в объятии.


Проделайте упражнений со струной перед зеркалом, чтобы проверить, что всё выглядит симметрично.

Наша цель – отцентрировать себя и двигаться эффективно. Мы хотим избежать неэффективных движений, чтобы не терять энергию, используя ненужные мышцы. Использование ненужных мышц приводит к возникновению напряжения, которое в итоге работает против нас. Расслабляя ненужные для танца мышцы, нужные будут как раз в том тонусе, который нам необходим. При этом мы также сжигаем меньше «психической энергии», за счет того, что избегаем ненужных движений и напряжений, и нашему мозгу меньше приходится думать об этом. Мы хотим избежать перегрузки наших нервно-мышечных путей. На картинке выше человек, вытянутый вверх, стоит эффективно и использует минимум мышц – только те, которые нужны, – поэтому система, которая контролирует мышцы, проделывает меньшую работу.

Для меня в танго есть пара проблем. Одна из них – это плечи. Бывает сложно держать плечи расслабленными и опущенными назад, особенно на переполненной милонге, когда твои руки поднимаются вместе с объятием. Один из ключей к решению – это концентрация («расслабься…плечи вниз»), а другой – это хорошая техника. Когда партнер хорошо ведет грудью и корпусом, партнерше этого достаточно, нет нужды подавать ей сигналы руками, и, таким образом, оба партнера могут танцевать с расслабленными плечами. Другая проблема – это голова. Об этом поговорим позже.

Глава 6 | стр 5


--------------------
т. 8-926-175-12-82 Ольга. Добавляйтесь в друзья! http://vk.com/krasnyugolok
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
florentiyka
сообщение 28.9.2012, 12:16
Сообщение #2


Активный участник
***

Группа: Администраторы
Сообщений: 1135
Регистрация: 27.7.2008
Пользователь №: 2



http://cr-it.livejournal.com/24339.html

ЧТО ТАКОЕ АРГЕНТИНСКОЕ ТАНГО?
(текст предназначен для людей которые НЕ танцуют, поэтому некоторые моменты намеренно упрощены)

Занимаясь несколько лет аргентинским танго, я время от времени рассказываю знакомым, что это за такое странное занятие и в чём его смысл. В конце концов было решено, что проще и правильнее один раз об этом написать.

Часто люди если и имеют какое-либо представление о танго, получили его из телевизора. Поэтому два важных момента стоит отметить сразу:

1) Обычное танго (бальное) - совершенно другой танец с другой идеей. Просто похожи названия.
2) То, что по телевизору иногда показывают под названием "аргентинское танго" в различных шоу программах и большинстве фильмов - как правило, просто повторение нескольких заученных движений и красивых поз, т.е. опять же - речь о другом.

Так как эти два момента слушатели часто пропускают мимо ушей, скажу иначе - для людей с танцами не связанных, правильнее будет сначала считать, что аргентинское танго - не танец. С таких позиций будет проще понять идею и возникнет меньше путаницы.

Теперь о самой идее. Говоря коротко, она заключается во взаимодействии мужчины и женщины (партнёра и партнёрши), которое передаётся через объятие (если говорить более точно - через руки, а часто также и напрямую, если тела соприкасаются).

Партнёр полностью управляет партнёршей, которая внимательно "прислушивается" к ощущениям и следует им не задумываясь, с "выключенным мозгом". (В этом месте обычно думают, что таким занимаются только женщины, которым нравится подчиняться. В действительности очень часто всё наоборот).

В примитивном случае партнёр ведёт партнёршу на шаги или повороты, в более сложном - практически на любые движения любой её частью тела, в том числе на движения мелкие и незаметные со стороны.
Важно, что это не односторонний процесс - партнёр непрерывно отслеживает реакцию партнёрши на свои действия (т.е. в одно и то же время ведёт её и следует за ней).

Сам процесс этого "ведения" - не толчки руками в нужном направлении. Информация лишь передаётся через руки, но её источник - движение корпуса партнёра (точнее, партнёрша реагирует на изменения внутри его тела). Естественно, в реальности это всё воспринимается не как "сигналы", а очень абстрактно. У партнёрши возникает ощущение, как будто она движется под воздействием чего-то нематериального. Соответственно и партнёр ощущает скорее то, как "устроена" партнёрша внутри и танцует именно с этим ощущением. Всё это очень приятно, о чём ещё будет сказано ниже.

Поверх этой базы уже происходит танец, обычно под достаточно специфическую музыку первой половины XX века (её интереснее и удобнее обыгрывать, чем современную).

Хотя в теории можно делать всё, что угодно и никаких фигур или последовательностей знать не нужно, на практике всё же есть более или менее простые, удобные или соответствующие музыке движения, так что смотря со стороны, аргентинское танго узнать довольно легко.

Принципы ведения - универсальны. Хорошо танцующие люди с разных концов земного шара, встретившись на танцполе впервые в жизни и сделав пару-тройку шагов (во время которых происходит "подстройка" друг к другу) могут сразу танцевать легко и с удовольствием. В этом, собственно, состоит социальность аргентинского танго - танцуют все со всеми (с кем нравится и получается, конечно).

Здесь стоит заметить, что для посторонних смотреть на всё это совершенно неинтересно. Хотя бывает, что некоторые танцуют "на публику", как правило люди всё же танцуют ради ощущений. В экстремальных случаях такой танец может быть не виден вообще (грубо говоря - двое стоят обнявшись и иногда делают куда-нибудь шаг).

Распространению аргентинского танго очень способствовал тот факт, что всё вышеописанное - довольно естественно для человека (точнее, его тела). Правда, этой естественности очень трудно добиться.

Чтобы качественно принимать и (особенно!) передавать информацию, а также создавать правильное ощущение в паре, люди учатся годами, а порой и десятилетиями, причём далеко не всегда успешно. Хотя никакой спортивной или танцевальной подготовки для этого не нужно, не существует общего формального подхода к обучению. Как правило, хорошо танцующие совершенно не понимают, как они это делают и (если они преподаватели) учат соответственно. Кроме того, очень серьезным препятствием становятся чисто психологические моменты.

До сих пор речь шла больше о технических аспектах. Теперь немного о том, почему люди годами этим занимаются, и почему танец оброс мощной субкультурой (далеко не только в Аргентине).

Выше было сказано, что ощущение от взаимодействия - очень приятное. Это - сильное преуменьшение. При некоторых обстоятельствах возникает специфическое и очень сильное ощущение единства, полного взаимопонимания, взаимного доверия, известное также как "танго-секс".
На эту тему есть довольно удачная шутка: "чтобы понять, стоит ли с ним/с ней танцевать, нужно сначала переспать".

Сила, повторяемость и стабильность ощущения напрямую зависит от опыта и умения. Другими словами, такому можно научиться. Это не стало бы стимулом, если бы новички не смогли почувствовать, ради чего париться. Однако, опытный партнёр или партнёрша при желании может такое ощущение создать в одностороннем порядке - для почти не умеющего танцевать (некоторые делают это интуитивно, другие вполне осмысленно).
Соответственно, попробовав один или несколько раз, человек хочет повторения, причём желательно подольше и поярче. В старые времена, за такого рода навыки вполне обоснованно сжигали бы на костре (да и вообще, в этом танце можно реализоваться в большинстве из семи смертных грехов, как будет ясно из сказанного ниже).

Однако, сейчас уже XXI век, так что обычно не сжигают. Явление лишь слегка облагородили - небольшой налёт романтики, выборочно позаимствованные у аргентинцев традиции, несколько правил...

В сочетании со всякими психологическими и социальными факторами можно сказать, что всё это - экологически чистый наркотик, по-видимому значительно более мощный чем, например, увлечения экстремальными видами спорта. Конечно, с соответствующими побочными эффектами в виде настоящей ломки.

Танцуют аргентинское танго совершенно разные люди. Нередко бывает так, что мужчина и женщина получающие в паре на танцполе огромное удовольствие, в жизни друг на друга даже не посмотрели бы, или по другим причинам не могут быть вместе (характер, мужья, жёны, семеро по лавкам и пр.). А привязанность, естественно, возникает - и психологически и физиологически.
Кто давно танцует, хорошо понимает эти моменты и каждый находит свои способы держать дистанцию. На психике такие вещи, конечно, не могут не сказываться. Учитывая, что это всё происходит попеременно в разных парах годами, взаимоотношения в сообществе носят крайне странный характер, хотя заметно это далеко не сразу. Одна партнёрша метко назвала такое явление "шведской семьёй". Я бы ещё добавил "постоянно находящейся на грани развода".
Пришедшие новички, впервые поймав приятное ощущение, строят иллюзии относительно отношений. С приобретением опыта эти иллюзии чаще всего разрушаются.
Всё это похоже на копию большой жизни, только очень сильно сжатой во времени и сконцентрированной внутри не такой уж большой группы людей (в Санкт-Петербурге число регулярно танцующих - сотня-другая человек).

Сказанное объясняет, почему организация соревнований, обычных для многих других видов танца, танго сообществом воспринимается как очень странное и непонятное явление - ведь там оцениваются (и, соответственно, поощряются) видимые глазом факторы, слабо связанные с ощущениями танцующих.
До конкурсов же, где судьи-партнёрши с завязанными глазами по очереди танцевали бы с претендентом на медаль (и наоборот) мы ещё недостаточно циничны.

Как явление, тем не менее, существуют шоу - и для обычных людей и для тех, кто "в теме". Часто бывает, что пары танцующие шоу для публики на пустом, без помех, танцполе, хорошо танцуют и социальное аргентинское танго - ради удовольствия, на ограниченном пространстве, среди других пар.

Помимо понятного тщеславия, за качественное шоу платят деньги (главным образом, конечно, аргентинцам). В последние годы, с ростом числа танцующих и желающих научиться, вокруг аргентинского танго начал развиваться бизнес. Сложность танца в принципе не позволяет обучать ему быстро (особенно партнёров), а танцевать хотят многие и немедленно. В результате, учат все, кому нужны деньги или просто хочется учить. Научиться имитировать танец, принимая красивые позы и совершая красивые движения - значительно проще, чем танцевать друг для друга. Для демонстрации знакомым этого вполне достаточно - в принципе, человек может даже никогда не понять, чему его научили и искренне удивляться, сталкиваясь с непониманием со стороны других танцующих.

Один знакомый, которому были изложены все эти мысли (конечно, в менее литературном виде) заметил, что рассказ звучит как реклама. Это забавно, учитывая, что подрузамевалось как раз обратное...

В качестве иллюстрации к тексту приведу две ссылки:

http://www.youtube.com/watch?v=y4cT93I9NrE - это шоу, т.е. пара танцует для зрителей. Однако, в данном случае ничего специально для зрителей не делается - для себя они, вероятно, танцевали бы похожим образом.
http://www.youtube.com/watch?v=jQvoAFdJ7AY - здесь танцует сразу несколько пар на ограниченном пространстве, для собственного удовольствия. Вокруг сидят не зрители, а такие же танцующие люди, просто они не танцуют в данный момент.

Автор: Пётр Соболев

Ссылка на заметку:http://cr-it.livejournal.com/24339.html

(первоначально заметка была опубликована мной в Facebook и ВКонтакте:
http://vkontakte.ru/note711677_11476009
http://www.facebook.com/notes/peter-sobole...271845112859250 )


--------------------
т. 8-926-175-12-82 Ольга. Добавляйтесь в друзья! http://vk.com/krasnyugolok
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
florentiyka
сообщение 28.9.2012, 12:23
Сообщение #3


Активный участник
***

Группа: Администраторы
Сообщений: 1135
Регистрация: 27.7.2008
Пользователь №: 2



Социальное аргентинское танго - общие принципы (2012 г.)

( тем, кто не знаком с аргентинским танго, вначале рекомендуется прочесть заметку: http://www.frog.enlight.ru/articles/tango/abouttango )

Автор: Пётр Соболев
(16 июля 2012)




ВСТУПЛЕНИЕ

Среди тех, кто занимается аргентинским танго, распространено убеждение, которое можно описать одной фразой - "у каждого свой путь". Как правило, путь этот оказывается чрезвычайно извилистым и многих ведёт в тупик. Помимо чисто психологических причин (вроде желания избежать серьезных изменений и работы над собой) тому есть и вполне объективная - отсутствие внятной концепции этого танца, которая бы описывала принципы взаимодействия в паре и объясняла, что и каким образом влияет на возможности и ощущения танцующих.

Отсутствие такой концепции привело к тому, что людей учат случайными способами - в диапазоне от магии до лечебной физкультуры. Похожая ситуация была в средние века с медициной (кто-то, впрочем, выживал у врачей даже тогда).

Необходимо сразу обозначить, что речь пойдёт исключительно о социальном аргентинском танго - танце, который танцуют ради удовольствия от ощущений взаимодействия. Тем же, кто хочет научиться танцевать ради демонстрации красивых движений и фигур широкому кругу зрителей, предлагаемая концепция излишне усложнит задачу.
Несмотря на то, что одно не исключает другое, приоритеты здесь весьма существенны. Можно провести аналогию с современными самолётами, которые хорошо летают вовсе не потому, что над их обликом поработал художник. Их красота - естественное следствие особенностей внутреннего устройства и решаемых задач. И хотя хорошо летающие самолёты обычно красивы, исключений тоже хватает.

Что касается предполагаемого читателя, то в первую очередь это люди, которые уже занимаются аргентинским танго и которых начали смущать (или давно смущают) множественные нестыковки в объяснениях и неясная зависимость между предпринимаемыми усилиями и получаемыми результатами.

В тексте работы весьма произвольно употребляется то слово "партнёр", то слово "партнёрша". Это связано с тем, что в большинстве случаев сказанное (с несущественными отличиями) относится к обоим. Т.е. очень часто эти слова в тексте можно менять без потери смысла.

Различные воображаемые сущности о которых пойдёт речь: связи, центры и т.п. - не существуют как реальные объекты. Но это не имеет значения - как и во многих других областях, условной модели явления вполне достаточно, если она работает и объясняет происходящее.

Существует более-менее единое мнение, что социальному аргентинскому танго нельзя научить по видео или на словах. С этим сложно спорить (главное препятствие - отсутствие телесных ощущений обратной связи) и такой цели автором не ставится. Смысл в другом - предложить понимание того, как это работает. Некоторые вещи можно объяснить словами, пусть и с неизбежными упрощениями.
Вряд ли кто-то сомневается, что существуют полезные книжки, скажем, по плаванию, хотя никому не приходит в голову учить плавать по переписке.



СТРУКТУРА И СВЯЗИ (О КОНСТРУКЦИИ ЧУЧЕЛ)

Если не считать вступления, первая часть, очевидно, должна рассказывать о чём-то таком, без чего остальное не будет работать вовсе - о том, что является основой. Когда говорят об аргентинском танго, часто упоминают, что танцующая пара ощущает себя как единый организм. И это не только ощущение от объятия. Если представить пару висящей в воздухе то, как ни обнимайся, ощущений танца не возникнет и даже переместиться куда-то вместе будет довольно затруднительно.

Стоя же на полу, пара (ещё до первого шага) уже представляет собой единую замкнутую через пол и руки конструкцию. Любое движение связанное с партнёршей, партнёр производит не просто так, а относительно пола. И ощущает партнёршу он не саму по себе, а как нечто, дополнительно связывающее его с полом.

Качество и постоянство этой самой связи "пол - партнёр - партнёрша - пол" имеет огромное значение для любого взаимодействия. С полом в этой цепочке всё понятно - он единый, надёжный и никуда не денется. Сложнее дело обстоит с телами.

Вообразим, что один из партнёров представляет собой чучело набитое сеном, в котором живёт мышь. Другой (другая) держит это чучело за руки и пытается понять, где в точности в нём находится мышь и что она делает. Скорее всего, максимум что он (она) сможет понять - что мышь внутри есть (да и то, больше по шуршанию). Движения мыши будут гаситься в мягком сене и до места касания рук просто не дойдут.

Теперь представим другой вариант чучела - целиком из камня. Где-то внутри мышь прогрызла норку (это особая саблезубая мышь) и там копошится. Результат здесь тот же - по рукам чучела ничего не ощутить, так как сквозь камень ничего толком не передаётся.

Можно представить и более сложный (но популярный) вариант чучела - из камней и сена вперемешку. Понятно, что результат будет аналогичным. Вообразим теперь что, потратив несколько лет, мы разработали особое высокотехнологичное чучело - состоящее из пружин и резинок, вместе образующих единую структуру. Как бы и где бы не шевельнулась в нём мышь, через все эти упругие связи её движение можно легко ощутить в любой другой точке чучела.

Такая упругая (а не твёрдая или мягкая) структура должна быть внутри тел и конечностей партнёра и партнёрши. В роли пружин и резинок выступают многочисленные мышцы - не расслабленные (сено) и не напряжённые (камень), а находящиеся в состоянии, которое принято называть тонусом. Это - основное условие, которое позволяет обоим детально чувствовать тела друг друга и передавать движение.

Когда в паре с вами партнёрша стоит весом на ноге, внутри неё (между полом и вами) существует упругая связь - распорка. Вы чувствуете через неё пол и делаете вывод, что да - она стоит на ноге, причём на правой, так как вы ощущаете, в каком направлении относительно вас эта связь направлена.Если связь нечёткая, у вас могут возникать сомнения. Если она твёрдая, вы конечно её почувствуете, но ощущение будет не слишком приятным.

Всё описанное в полной мере относится к обоим - связь внутри партнёрши начинается в полу, идёт от стопы через её тело, через объятие (в том числе руки) переходит в связь внутри партнёра и упирается в стопу, уходя снова в пол. Получается некая упругая арка, форма которой в разных ситуациях может меняться.

Важно понимать, что арка должна быть всегда целой. В чьей бы части не образовался разрыв, страдать будет вся пара. Если вы не чувствуете, на какой ноге стоит партнёрша, это может означать плохую связь внутри неё, внутри вас, или у обоих сразу (а вовсе не то, что у вас от рождения с чувствами плохо).

Из сказанного следует простая вещь, о которой нужно помнить - один из партнёров в некоторой степени может компенсировать плохую связь в другом за счёт качественной собственной связи. Все эти связи, образующие структуру, постоянно находятся в некотором движении. Даже когда танцор в какой-то момент внешне не двигается, он всё равно продолжает поддерживать внутри себя эту упругую структуру, что создаёт ощущение присутствия партнёра рядом, его (её) живости.

К слову, можно с неплохой вероятностью определять перспективы танцевания с незнакомой партнёршей наблюдая на милонге, как она танцует с другими. При наличии внутри неё устойчивых связей, любое внешнее воздействие партнёра (умелое или неумелое - неважно) будет распространяется по её телу как бы волной. При отсутствии же связей партнёрша вынуждена будет в той или иной степени угадывать и делать движение самостоятельно - сплошной волны не будет.

При "твёрдых" же связях движения будут грубыми и прямолинейными, также без волны.Впрочем, такой способ оценки может иногда давать ошибки, если наблюдаемая партнёрша серьезно занималась какими-либо другими танцами. В этом случае структура внутри неё вполне может иметься, но реакция на действия партнёра, при всей внешней гармоничности самого движения, может быть непрогнозируемой (из-за отсутствия верных навыков), о чём вы узнаете уже в паре.

Здесь также стоит упомянуть про такое явление, как "ведение руками" которым, не без оснований, пугают детей. По сути, это означает отсутствие в теле связей с руками. Человек ими двигает, но так как связи между ними и полом нет, партнёрша не ощущает естественного желания куда-то идти. Это равносильно тому, как если бы партнёр пытался что-то делать вися в воздухе. В такой ситуации можно лишь догадываться о его желаниях.

Иногда на семинарах преподаватели, игнорируя недостаточный уровень группы, предлагают партнёрам воздействовать (в том или ином виде) на партнёршу руками. Что вызывает у учеников естественное недоумение - ведь раньше им говорили, что так делать нельзя. Партнёра можно расценивать, в некотором смысле, как точку опоры, относительно которой перемещается партнёрша. В связи с этим он значительно больше времени, по сравнению с партнёршей, стоит на двух ногах или хотя бы касается второй ногой пола.

ОБЪЯТИЕ

Хорошее близкое объятие подразумевает комфорт, качественную передачу информации и движения. Эти вещи очень тесно взаимосвязаны.

Излишнее давление или напряжение не улучшает контакт (как интуитивно может казаться), а наоборот - ухудшает. Точнее, физический контакт улучшается, но информация (по причинам описанным в предыдущем разделе) передаётся значительно хуже. Поскольку обычная реакция на такое ухудшение - еще большее напряжение, возникает порочный круг. И, конечно, это ведёт к дискомфорту.

Объятие не меняют с целью провести партнёршу на какие-то движения. Само по себе оно не предназначено для действий - его роль в передаче информации. Но объятие может меняться, если данное движение или ситуация этого требует.

Остановимся на двух важных моментах. Первый - так называемая направленность "энергий" партнёров.

Выше уже говорилось о внутренних связях-распорках между полом и точками контакта партнёра и партнёрши. Эти связи замыкаются через объятие, но одного лишь факта замыкания недостаточно. Связь внутри партнёров должна постоянно, в течении всего танца, иметь чёткую направленность в грудь друг друга (с лёгким акцентом вверх).
Такая направленность не имеет ничего общего ни с попытками сильнее прижаться, лечь на партнёра, ни с танцеванием вне оси. Это именно направленность связей - очень незначительное и незаметное со стороны давление, идущее от пола через тело. Научиться поддерживать его постоянно - непростая, но чрезвычайно важная задача.

Если такой направленности нет, возникает характерное ощущение отсутствия смысла в танце (при этом технически танцевать бывает вполне возможно). В некоторых случаях будет казаться, что партнёрша танцует сильно отведя грудь (или выгнувшись) назад несмотря на то, что физически и геометрически она наоборот - прижимается к партнёру.

Другое важное свойство - ощущение внутренней наполненности, объёма партнёра или партнёрши. Речь, опять же, не о геометрических объемах тела, а о том, каким оно ощущается в объятии. Здесь принципы аналогичны тем, что описаны в разделе о структуре и связях, разве что акцент на направлениях "в стороны".
Если тело напряжено и в нём всё зажато, оно начинает ощущаться тоньше или более плоским. Напротив, в спокойном состоянии (но при этом с мышцами находящимися в тонусе) кажется, что оно сильно расширяется и чем-то наполнено (хотя, разумеется, реальные размеры остаются прежними).


ОБ УПРАВЛЕНИИ ПАРТНЁРШАМИ

До сих пор речь шла лишь о принципах передачи движения. Теперь поговорим о том, как эти принципы используются для управления партнёршей. Помимо много раз упомянутых передающих движение внутренних связей, где-то там внутри, очевидно, должен существовать и источник этого движения. Представим, что в человеке связи проходят не случайным образом, а вполне конкретным - связывая определённые точки внутри тела. Центральных, связанных между собой точек две - одна примерно между пупком и копчиком, вторая в груди.

От точки в груди ("верхнего центра") идут связи к точкам в кистях рук. От точки в животе ("нижнего центра") - к точкам в стопах ног. Это упрощение, но для объяснения принципов - вполне допустимое.Если все пять связей находятся в тонусе, ваш партнёр (партнёрша) ощущают, в каком положении вы находитесь.Партнёрша отслеживает в партнёре его центральную часть (причем, отслеживает нижнюю через верхнюю). Изменения в этой центральной части передаются через связи в руках и непосредственно влияют на партнёршу.

При хорошем состоянии всех связей, достаточно крохотных (менее сантиметра) перемещений центральной части, чтобы партнёрша начала, к примеру, передвигать ногу. Важный момент - качество связей значительно (!) важнее величины перемещения центров. На практике нет необходимости специально делать что-то с собственным центром во время танца (это, скорее, нужно делать во время самостоятельных упражнений). Танцуя же, вполне достаточно представлять перемещение нужных точек внутри партнёрши, всё остальное произойдёт само.

Более того - по мере накопления опыта и это будет необязательно - вы просто представляете, что партнёрша должна сделать, и она это делает. Не за счёт магии, а за счёт выработанной привычки - ваши мысли вызывают сокращение многих мышц именно тех и в том порядке, который требуется. В связи с этим надо понимать важность внутреннего спокойствия во время танца. Каждая самая мелкая заморочка или сомнение будет ощущаться и мгновенно интерпретироваться партнёршей.

Подробно на словах разбирать какие именно перемещения каких точек на что влияют - слишком сложная для описания тема. С появлением внутри более или менее внятной структуры, многое становится очевидным само - путём простых экспериментов.В качестве дополнения коснёмся одного момента (особенно актуального для очо и хиро). Как известно, партнёрш в а.т. всячески предостерегают от самостоятельных действий и активности в паре. К сожалению, часто это понимается ими в том смысле, что партнёр должен физически перемещать и поворачивать партнёршу, прикладывая некие усилия. Такое танцевание сложно назвать приятным.То, что партнёрша не должна куда-то ходить по своему желанию вовсе не означает, что её надо передвигать. Задача партнёра - внятно донести до партнёрши свои текущие желания. А перемещение или поворот в соответствии с этой информацией - уже её задача. Естественно, речь не идёт о диалоге в форме "- повернись! - повернулась!". Весь этот процесс - непрерывный. Если партнёрша начала движение, это не значит, что теперь она его должна любой ценой довести до логического конца (выдуманного ей самой). Начатое движение отслеживается партнёром и в любой момент может быть преобразовано в другое. Партнёрша, выполняя движение, тоже постоянно ожидает изменений.[ В академическом смысле интересен следующий вопрос: Как так получается, что без всяких детальных объяснений незнакомая партнёрша знает, какой вашей мысли (и, соответственно, смещению точек внутри вас) какое её движение соответствует? Чувствовать она, допустим, чувствует, но никто же ей не объяснял, как конкретно реагировать на "определённое изменение давления в её правую руку под неким углом"?Объяснить это можно так: начиная с новичковой группы, партнёрша начинает ходить в паре с разными партнёрами. Они её ведут на какие-то шаги разными способами, включая грубую силу и управление голосом. В неразумной части партнёрши методично фиксируется соответствие между тем, куда её попытались повести и тем ,что она при этом ощущала. Через некоторое время (взависимости от качества партнёров и её восприимчивости ) партнёрша становится способна к обобщениям. Грубо говоря, от нового ощущения (которое находится где-то между двумя уже известными ей ощущениями) она уже не паникует, а воспроизводит некое среднее движение. С какого-то момента с партнёршей становится возможным делать вещи, которых она не знает и никогда раньше не делала. Естественно, если она не пытается сознательно себя контролировать, а партнёр знает, что делает. ]Как несложно догадаться, когда вы представляете как партнёрша перебирает ногами, вам самому необязательно делать тоже самое. Равно как и наоборот - вы можете куда-то идти представляя, что точки внутри партнёрши остаются на месте. И она будет стоять на месте. Одним словом, её и ваши движения могут быть совершенно различными, в том числе и в разных направлениях.Манипуляции с центрами и другими точками партнёрши позволяют вести на шаги, переносить вес, делать множество разных вещей, но танцевание этим не исчерпывается, о чём ещё будет сказано позднее.




ШАГИ, ПОЛОЖЕНИЕ ТЕЛА, БАЛАНС


Хотя технику шага осваивают годами и в её словесном описании смысла немного, некоторых общих вещей все же необходимо коснуться, поскольку иначе трудно будет понять дальнейшее.

С несущественными оговорками можно сказать, что смысл шагов - в перемещении центра. Соответственно, чем более чётко и плавно будет перемещаться центр, тем лучше шаг.
В танце распространена ситуация, когда партнёрша перемещается синхронно с партнёром - отслеживая перемещения центра партнёра и повторяя его движения. Фактически, в этой ситуации партнёр шагает партнёршей. Он не передаёт ей сигналов вида "шаг начат, шаг окончен", а проводит её во время всего шага - от начала и до конца. Здесь куда более важен процесс, нежели результат.

[ Стоит отметить, что в принципе шаг - всего лишь частный случай движения. Во время танца можно перемещать ноги оставляя центр на месте, перемещать центр не двигая ногами, причем перемещать по произвольной траектории - взависимости от того, чего хочется добиться. ]

Итак, партнёр перемещает свой центр при помощи ног, партнёрша отслеживает его и перемещает уже свой центр по той же траектории. Её ноги связаны с её центром, поэтому они автоматически передвигаются синхронно с ногами партнёра. Сказанное объясняет, почему так важно качество движения - если даже перемещения ног партнёра внешне правильные, но центр внутри него будет перемещаться некорректно - синхронного движения в паре не получится.
Разумеется, центр перемещается не по прямой линии. Его траектория должна быть такой, чтобы обеспечивать подъем, перенос и опускание ноги партнёрши, причём плавные и удобные для неё.

Одно из условий такого перемещения центра - постоянное, непрерывное задействование обоих ног. Переход с одной ноги на другую не должен содержать ощутимых для партнёрши разрывов - партнёр при переносе веса в процессе шага должен максимально долго оставаться на той ноге, с которой уходит.

Другое условие качественного шага - правильное положение тела. И оно вдвойне важно для танцевания в близком объятии. Исходить будем из следующих требований:

- Как правило, физический контакт с партнёршей в районе груди и упомянутая в разделе об объятии - направленность "энергий" в партнёра
- Необходимость иметь внизу место для шагов и не толкать партнёршу бёдрами
- При этом быть устойчивым в движении

Хотя вариантов, при которых возможно выполнение всех трёх требований - не так уж много, как это часто бывает - есть ньюансы. Просто геометрически наклонившись вперёд и отставив заднюю часть в противоположную сторону вы может и не упадёте, но танцевать будет не слишком комфортно. Кроме того, устойчивость, вероятно, пропадёт после первого же шага, а ведь в паре есть ещё и влияние партнёрши (партнёра).

Обратимся снова к идее точек и связей между ними.

Когда вы стоите на одной ноге, где-то над стопой у вас болтаются несколько точек - одна в колене, затем нижний центр и верхний центр. Как обычно, все они связаны. Взависимости от того, как эти точки расположены друг относительно друга, вы будете или стоять или падать в какую-либо сторону. Учитывая первые два требования, становится понятно, что на одной линии эти точки находиться никак не могут. Верхняя точка должна быть чуть смещена вперёд, нижняя чуть назад. Когда вы синхронно перемещаете две эти, соединённые связью, точки вперёд, назад, влево или вправо - происходит шаг. Ноги же нужны, чтобы туловище не упало на пол под действием силы тяжести.

[ Не случайно здесь практически не упоминается термин "ось". Хотя в некоторых случаях говорить про "ось" удобно, для объяснений это слишком сильное упрощение, дающее много возможностей для ошибочных предположений и толкований. ]

Предположим, вы уже научились ходить и ваш центр движется по нужной траектории автоматически - то есть далее его сложное движение в процессе шага уже будем подрузамевать.

Теперь, чтобы сделать шаг, мысленно перемещаем вперёд центральную часть из двух точек. При этом ноги просто свободно подставляются под новое положение туловища - у них нет вариантов, так как они с ним соединены и имеют вес.
Если ногам не мешать, подставляются они как раз в то место, в котором вся конструкция будет устойчивой. Хотя при этом ноги свободные, связи о которых мы говорили в самом начале никуда не должны пропадать.

Всё это существенно отличается от навыка стоять замерев на месте или навыка вращения на одной ноге. И того и другого можно добиться более простыми способами, но танцевать в паре это слабо поможет.
Подход описанный выше позволяет не просто быть устойчивым, находясь в конкретном месте. В нём заложено свойство автоматической подстройки к любой ситуации (от возможности менять шаг во время его выполнения, до компенсации воздействия партнёрши). По мере приобретения навыка, точки будут занимать нужное для сохранения баланса положение сами, взависимости от ситуации. В принципе, это позволяет быть устойчивым даже в очень странных положениях тела.

Помимо прочего, иногда говорят о "заземлении/заземлённости" и "весе, который должен быть как можно ниже". Понятно при этом, что попытки опуститься ниже путём танцевания на полусогнутых ногах сами по себе ничего не меняют. В чём же тогда суть этого понятия?

Для объяснения, в качестве аналогии, можно предложить следующую упрощённую модель партнёрши (партнёра):
Из пола торчит примерно до высоты бёдер пружина (ноги), сверху к ней прикреплёна гиря (нижний центр).
Встав напротив и нежно взяв в руки гирю, можно почувствовать её вес несмотря на то, что она опирается на пружину. Это происходит потому, что ваши руки всегда чуть-чуть перемещаются, гиря чуть колеблется на пружине и вы ощущаете, насколько она увесиста.

Если взять менее упругую (более твёрдую) пружину, гиря будет колебаться меньше и её вес будет сложнее почувствовать.
Если пружина будет более упругой, колебания могут быть значительными и вес будет чувствоваться хорошо.
Варианты с опорой из камня или сена ранее уже были рассмотрены - там вес будет вовсе не ощутить.

Таким образом, "ощущение веса" связано не столько с расстояниями или массами, сколько со свойствами опоры, а конкретнее - со связями между полом и нижним центром (стопа - колено - центр).

[ К слову: внутри хорошей партнёрши свойства этой опоры могут быть гораздо более любопытны, чем свойства упругой пружины. ]

Увеличение этой "заземлённости" положительно влияет на баланс, поскольку свойства упругой опоры можно очень быстро корректировать, сохраняя устойчивость (в отличии от опоры твёрдой).

В процессе танца гирю можно просто перемещать вместе с пружиной, но гораздо приятнее и интереснее использовать вес гири и реакцию пружины. Об этом поговорим в следующей части.




ЕСТЬ ЛИ ВЕДЕНИЕ. КУДА ТАНЦУЕМ?Обычно на уроках партнёров учат "водить" - делать так, чтобы партнёрша совершала определённые шаги или фигуры. Это - весьма упрощённый подход к танцеванию. В нормальном танце такого фактически нет. Правильнее будет сказать, что существует некая взаимная зависимость движений партнёрши от движений партнёра.Вообразим, что партнёрша для партнёра (равно, как и наоборот) представляет собой некий висящий перед ним (ней) объект. И это далеко не воздушный шарик. Объект имеет массу - у него есть инерция, от него даже можно оттолкнуться. Хотя на ощупь он мягкий, внутри отчётливо ощущается плотная сердцевина - некая вытянутая по вертикали центральная часть.Висящие снизу ноги поддерживают этот объект, чтобы он не упал на пол. Когда объект перемещается (неважно, по чьей инициативе) ноги под него подставляются сами, так как из-за силы тяжести они стремятся висеть вертикально. Во время танца партнёр думает не о том, на какой шаг он поведёт партнёршу. Он думает направление, в котором в следующий момент переместится он и/или партнёрша (партнёрша переместится сама - главное отчётливо представить куда и как). Внимание обоих - на центральных частях друг друга, на их взаимном расположении. Именно эти "центры" чувствительны к внешним воздействиям и именно их перемещение определяет происходящее.Любое движение или перемещение переходит из одного в другое плавно. Плавно - не значит медленно. Это значит - не резко. Все углы закруглённые. Никаких усилий ни для чего не применяется. Чем останавливать летящую в тебя массу - проще отойти в сторону и в следующую секунду переместиться следом, используя её энергию. Если нужно изменить направление на противоположное - энергию партнёрши нужно принять и вернуть обратно за счёт того, что вся структура внутри тела играет роль пружины - принимая массу она сожмётся, а затем распрямится обратно (с поправкой в нужном направлении). Даже если внешне кажется, что пара в какой-то момент замерла, в действительности внутри пары это не так (точнее - не должно быть так). Весь танец - одно сложное непрерывное движение.Если партнёрша по каким-то причинам вдруг пошла не в том направлении, в котором хотелось - ничто не мешает пойти следом или, если возникло препятствие, обойти её с другой стороны. Вы никаким образом не завязаны на конкретную последовательность шагов. Будет их на вашем пути два или пять, у вас или у партнёрши, с какой ноги вы пойдёте - непринципиально (если соотносить это с музыкой).Сказанное вовсе не означает, что вы не контролируете шаги партнёрши. Как раз наоборот - это всё возможно только если вы полностью управляете процессом каждого своего и её шага. Строго говоря, даже не шага, а произвольного перемещения центра, ограниченного необходимостью постоянно хоть чем-то опираться на землю.Хотя перемещать ноги партнёрши можно воздействуя через центр, гораздо удобнее и приятнее использовать для этого еще и инерцию самих её ног и тела. К примеру, если партнёрша уже перемещается в каком-то направлении и вы тормозите её тело, свободная нога по инерции летит дальше. Поскольку нога остаётся привязанной к телу, самые его небольшие смещения при этом дают значительный эффект. Это подобно уже упомянутой гире на пружине - вы чувствуете вес гири, упругость пружины и довольно легко можете предсказать результат тех или иных своих действий и корректировать их в соответствии с меняющейся реальностью (когда нужно уйти от другой пары, попасть в не очень знакомую музыку и пр.). Летящую по инерции ногу партнёрши можно в нужный момент опустить на пол (за счёт вертикального перемещения центра, с которым её нога связана). Когда партнёрша одной ногой касается пола, может возникнуть разворачивающий момент - это тоже можно использовать.Ощущая массу и скорость, получается очень точно прогнозировать, где партнёрша окажется через какое-то время и оказываться там независимо от неё. Независимо - в смысле траектории перемещения. Контакт, естественно, полностью сохраняется.Можно сказать, что это другой уровень абстракции, когда детали уходят на второй план (несмотря на то, что внимание к ним не ослабевает) и реализуются более общие идеи. Конечно, такое танцевание становится крайне проблематичным, если партнёрша пытается контролировать свои ноги, напрягать части тела, боится ошибок. Возрастают требования к технике шага, целостности внутренней структуры, к внимательности и точности обоих.В завершение этого раздела - пара слов про женские украшения:На определённом этапе многие (хотя и не все) партнёрши начинают испытывать непреодолимое желание делать украшения. Среди некоторых бытует мнение, что можно делать украшения так, что партнёр этого не заметит. Да, технически можно научиться вводить его в заблуждение относительно истинного положения своих конечностей. Но лучше от этого никому не будет.Нельзя наперёд точно знать, что партнёр собирался делать, тем более что его планы могут очень быстро меняться - даже в процессе шага. Если вам показалось, что все прошло так, как вами предполагалось, на деле партнёр мог просто упростить и скорректировать свои действия вследствии появления вашего украшения. Даже просто ощущение от попытки поставить вас на ногу, которой вы вдруг начали помахивать (понимая, что её там на самом деле нет, хотя скоро появится) - не самое приятное.Привнести в танец что-то своё с минимумом негативных последствий можно, развивая, корректируя и дополняя идеи и движения партнёра. Его ощущение будет совсем иным, если партнёрша не просто махнёт ногой, а использует для этого его энергию, изначально предназначенную для другого движения. Тогда он почувствует просто плавный и органичный переход одного в другое, ему понятное - это не будет неожиданным, появится время чтобы спокойно спланировать дальнейшие действия.Нужно только учитывать, что даже если партнёр чувствует эти вещи и может на ходу корректировать свои планы - не факт, что ему это нравится.



МУЗЫКАЛЬНОСТЬ


Говоря о музыкальности, часто имеют ввиду прямое соответствие шагов (или динамики шага, движений) мелодии и долям ритма, подчеркивание акцентов. Однако, значительно более интересным и разнообразным представляется другой вариант - когда это соответствие не прямое, а просто находится в некоторой зависимости от музыки. Иногда эти два варианта называют, соответственно, "танцевать в музыку" и "танцевать с музыкой" (играя роль еще одного инструмента оркестра).

Можно сказать, что музыкальность - это взаимосвязь между музыкой и движениями. Если вы пропускаете акценты или делаете удвоение после того, как оно было в музыке - это вполне может быть музыкальным. Главное, чтобы это делалось в соответствии с какой-то идеей, на чём стоит остановиться подробнее..

Представим, что перед вами лежит лист бумаги в клетку и вы его разглядываете построчно сверху вниз. Некоторые клетки по-разному закрашены - это символизирует звучание тех или иных инструментов.
Когда вы можете вот так окинуть взглядом сразу всю композицию, определённая закономерность видна любому - тип музыки не важен и для этого не надо быть ни музыкантом, ни танцором. Можно взять карандаш и понаставить поверх ещё кучу крестиков и линий так, чтобы в новом рисунке тоже была видимая закономерность (крестики и линии будут символизировать движение) . Это - элементарная задача и любой, кому вы этот рисунок потом покажете, сможет подтвердить, что крестики расставлены явно не случайно.

Сделаем аналогию ближе. Пусть этот листик медленно вылезает через щель, так что теперь вы уже не можете окинуть его одним взглядом, как и играющую музыку. Это усложняет задачу, но принципиально не меняет её. Просто теперь вам придётся работать только с той частью листика, которая уже вылезла из щели. Для практических целей этого вполне достаточно - партнёрша ведь находится в такой же ситуации. Кроме того, вы оба эту музыку уже наверняка слышали ни раз, так что про скрытую часть листика хотя бы общее представление имеете.

Конечно, конечным критерием музыкальности является партнёрша. И дело даже не в том, что женщины обычно более музыкальны. Суть в другом - танцуя, они оценивают, есть ли закономерность в вашей интерпретации музыки. Если попробовать двигаться случайным, по отношению к музыке, образом (намеренно или из-за ошибок), можно заметить, что партнёрша вдруг начинает спотыкаться, напрягаться и тормозить. Дело в том, что подсознательно она непрерывно прогнозирует возможное развитие событий - на основании закономерности, которую уловила в предыдущие секунды и общего опыта танцевания. Этот прогноз не строгий - в нём всегда есть множество вариантов, каждый из которых будет расценен как музыкальный. Но если не возникнет совпадения ни с одним из них, партнёрша испытает стресс с соответствующими нежелательными последствиями - попытками осознанно понять, что случилось.

Пример с листиком был приведён с одной целью - показать, что музыкальность это не какое-то магическое свойство, а примитивный навык, который в других ситуациях люди постоянно применяют. Так что, главный вопрос - что мешает применять уже имеющиеся умения в другом контексте? Основных причин две:

Психологическая - излишний контроль сознания, боязнь ошибок, осуждения со стороны партнёрши или зрителей, нежелания бороться со сложившейся привычкой или удобными шаблонами.

Недостатки техники - невозможность управлять собственным телом и телом партнёрши в соответствии со своими желаниями. Причём, речь не только об умении вставать (ставить) в нужный момент на ногу, но и о том, что сам шаг от начала и до конца должен происходить в соответствии с музыкой. Этот процесс может быть весьма сложным по динамике и он ничуть не менее важен чем результат, который, кстати, тоже зависит от этого процесса.





ПРО ОБУЧЕНИЕХотя сам автор не преподаёт, с прошедшими обучение танцует на милонгах, так что к этой теме неравнодушен (даже если забыть о чувстве вселенской справедливости).Мысли, которые здесь будут высказаны, обращены не столько к преподавателям (у которых свои интересы и мотивы), сколько к тем, кто для себя преподавателей выбирает.Самым, пожалуй, типичным заблуждением является идея "я научусь двигаться красиво и в результате получится естественно и приятно для того, с кем танцую". Сюда входят и варианты вида "танцевать вроде умею, пора подумать как я смотрюсь со стороны" (как правило, совершенно несвоевременные). 1. Довольно распространено (особенно, применительно к индивидуальным занятиям) высказывание "с преподавателем должно быть комфортно". Это при том, что обучение подразумевает необходимость делать то, чего обычно не делаешь или делать это иначе, чем обычно. Чувство дискомфорта при этом нормально и естественно, а вот комфорт должен наоборот - настораживать.2. Какие-либо групповые занятия имеют смысл (при условии, что в группе меняются парами) в самом начале - чтобы составить общее представление о танце, а также привыкнуть обниматься с незнакомыми людьми и понять, какая и в чем может быть разница в ощущениях от разных партнёров/партнёрш. Однако, уже при достижении некоего очень скромного уровня в группе возникает проблема - некорректные действия партнёров усваиваются партнёршами, а некорректная реакция партнёрш - партнёрами. На этом рост останавливается, и даже более того - всё больше укореняются неверные навыки. Особенно это критично для партнёрш, тем более что переучиваться потом значительно сложнее, чем просто учиться.В связи со сказанным, более правильным будет сразу переходить к индивидуальным занятиям (с преподавателями и самостоятельно). Даже за те же деньги, уменьшив число занятий по сравнению с групповыми, можно извлечь куда больше пользы. В значительной степени тоже самое касается и семинаров.3. Постоянное обучение на примерах связок и их длительное отрабатывание приводит к тому, что танец начинают понимать преимущественно как комбинацию шагов, а не взаимодействие партнёров. Особенно это существенно на групповых занятиях или семинарах, когда преподаватель не в состоянии лично контролировать качество самого движения у присутствующих и ощущение в паре (даже если бы и хотел).Далее, выучив связку, человек заранее точно знает, что и как в ней он будет делать дальше. Это позволяет ему не падать даже не умея стоять на ногах и создаёт иллюзию нормального танцевания. В плотном же трафике на милонге, разрывать связку выполняя другие, чем обычно, шаги оказывается неудобно или невозможно.4. На ощущение в паре негативно влияют упражнения, в которых от ученика требуют напрягать конкретные мыщцы, "скручиваться", с напряжением принимать какие-то положения тела, искусственно удерживать равновесие (когда главное - не упасть) и т.п. Тщательно и регулярное выполнение такого рода упражнений приводит к неестественным, резким, жёстким, судорожным, зажатым, грубым движениям. Впрочем, люди далеко не всегда в точности делают то, что им говорят - это, в некоторой степени, спасает ситуацию.Чтобы избежать отрицательных последствий, лучше использовать различные ассоциации и аналогии, когда человек должен что-то представлять, вследствии чего уже происходит нужное движение или принимается нужное положение тела, естественным образом. При этом работают не отдельные мышцы, а всё тело, к тому же находясь в более спокойном состоянии.Похожа ситуация и с часто употребляемым понятием "импульс", которое предполагает (и провоцирует) резкость, неравномерность, прерывистость движения.5. Встречается обучение ряду шаблонов - когда партнёршам объясняют, что в каких-то случаях якобы необходимо делать большие шаги, в каких-то маленькие, учат совершать другие заранее предопределённые ситуацией или музыкой действия. Позднее, уже при танцевании, подобные устойчивые навыки идут вразрез с шагами и движениями на которые их ведёт партнёр.Известно, что хорошо танцующий совершенно необязательно знает, как у него это получается (звание "преподавателя" тут ничего не меняет) и совсем уж немногие могут научить. Однако, можно использовать хорошо танцующего преподавателя исключительно для обратной связи - узнавая что ему не нравится в вас по ощущениям, самостоятельно делая из этого выводы и используя не предлагаемые им решения, а свои собственные.


ЭПИЛОГ

Всё изложенное не означает что те, кто следовал другим путём - танцуют неправильно. Да, схожих результатов можно достичь множеством способов - в том числе и вопреки всему, что с вами делают. Но к чему лишние трудности?

Наверное, напрашивается вопрос - зачем автор всё это написал и чего хотел добиться?

Во-первых, хотелось как-то оправдать для самого себя несколько лет и довольно много потраченных денег. Умение же танцевать само по себе (независимо от достигнутого уровня) никак не получается считать достижением.

Во-вторых возмущает, что людей вводят в заблуждение не только по незнанию, но и вполне осознанно - продавая им то, что они в принципе не смогут использовать, танцуя на милонгах.

Возможно, теперь кто-то посмотрит на слова своих преподавателей и на то, что он делает сам - под другим углом. Это тоже будет веской причиной считать, что работа написана не зря.


Пётр Соболев
(16 июля 2012)


Обсуждение: <a href="http://vk.com/wall711677_1812">ВКонтакт, Facebook

Текст можно свободно распространять (полностью или частично) при условии отсутствия изменений и вставки изображений.

Желательно ссылаться на первоисточник: http://www.frog.enlight.ru/articles/tango/tangobook


--------------------
т. 8-926-175-12-82 Ольга. Добавляйтесь в друзья! http://vk.com/krasnyugolok
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
intro2012
сообщение 18.11.2012, 18:08
Сообщение #4


Новичок
*

Группа: Пользователи
Сообщений: 2
Регистрация: 18.11.2012
Пользователь №: 50595
Супер защита от ботов:1968-3857-54-917


Как же я люблю танго! Влюбилась после просмотра фильма Шаг вперед с Бандерасом, столько чувственности, эротики страсти - поэтому захотела научиться его танцевать, записалась в танцевальный клуб, жутко сложно, но очень нравится мне.
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
florentiyka
сообщение 20.3.2013, 20:29
Сообщение #5


Активный участник
***

Группа: Администраторы
Сообщений: 1135
Регистрация: 27.7.2008
Пользователь №: 2





--------------------
т. 8-926-175-12-82 Ольга. Добавляйтесь в друзья! http://vk.com/krasnyugolok
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение

Ответить в данную темуНачать новую тему
1 чел. читают эту тему (гостей: 1, скрытых пользователей: 0)
Пользователей: 0

 



пЕИРХМЦ@Mail.ru