Красный уголок

Здравствуйте, гость ( Вход | Регистрация )

 
Ответить в данную темуНачать новую тему
САЛЬСА
florentiyka
сообщение 10.4.2013, 11:36
Сообщение #1


Активный участник
***

Группа: Администраторы
Сообщений: 1135
Регистрация: 27.7.2008
Пользователь №: 2




ВЕДЕНИЕ И СЛЕДОВАНИЕ В САЛЬСА КАСИНО
ВЕДЕНИЕ

Ведение это предложение партнером направления движения партнерше, отражающее ритм и рисунок музыки через тактильные сигналы с помощью корпуса, рук, ног и т.д. При танцевании Сальсы стиль Casino используется рычажное ведение, т.е. постоянное непрерывное ведение партнёрши в руку, за зацепленные согнутые пальцы или в корпус партнерши. Ведение должно быть однозначным, понятным и постоянным. Указание направления движения партнерше идет на «И» предшествующее доле музыки, т.е. заранее, для того, что бы партнерша могла понять и последовать в том направлении, которое указывает партнер. Амплитуда и динамика ведения подбирается исходя из особенностей конкретной партнерши и исполняемой фигуры.

Партнёршу ведут перемещением либо поворотом корпуса. Руки – это звено передающее сигналы от корпуса партнера корпусу партнерши. К счёту 3 и 7 корпус партнера устанавливается с учетом направления ведения партнёрши на следующий элемент или новую фигуру в танце. Партнер должен знать за ранее, что и как он будет танцевать дальше и исходя из этого подготавливать партнершу к последующему перемещению или исполняемой фигуре. Руки находятся в зоне брюшной полости и поднимаются вверх только на момент переноса через голову партнера или партнерши, учитывая высоту партнера или партнерши и оставляя достаточно место для прохождения под поднятой рукой (10-15 см. над головой партнерши). Поскольку в касино большинство поворотов происходит с перемещением партнерши, то и основную часть времени руки должны быть готовы правильно перемещать партнершу. Во время движения рук партнера перед партнершей его локти направлены в сторону от партнерши, т.е. вверх, вниз или по линии проходящей параллельно корпусу партнерши.

Партнер ведет партнершу увлекая ее за собой. Руки партнера, как и руки партнерши, расслаблены, собраны и готовы передавать ведение и воспринимать ответ от партнерши. Напряжение мышц и натяжение – на кончиках пальцев (напряженная вторая фаланга пальцев).

Каждый из танцующих в паре не может танцевать отдельно.


СЛЕДОВАНИЕ

Понимание партнершей тактильных сигналов партнера и движение в указываемом направлении и ритме музыки. Корпус, мышцы рук и ног в тонусе и готовые к соприкосновению с партнером. Свободная рука партнёрши перед собой, согнутая в локте, ладонью вниз, собранная, готовая воспринимать партнера. Уровень подъема руки и направления движения выбирает партнёр. Задача партнера своевременно вести партнершу, а задача партнерши своевременно следовать корпусом за ведением партнера. Если кисть ведущей руки уходит, то задача партнерши сохранить собранное положение, т.е. последовать корпусом за точкой ведения. Самая распространенная ошибка, когда партнер выбирает всю длину руки партнерши и только после этого партнерша начинает перемещаться, как правило, это уже поздно (идет отставание от ритма музыки) от сюда возникают рывки. Второй главной ошибкой является попытка угадать, а не почувствовать, направление следующего шага. В этом случае партнерша чаше всего оказывается не в том месте, куда направлял ее партнер, и если сила с которой партнерша воплощает «угаданное» направление превышает силу ведения партнера, то появляется спорный вопрос кто кого ведет.

Задача партнерши научиться правильно следовать ведению партнера, т.е. активность и динамика перемещения адекватна ведению, а не угаданному направлению или фигуре, это же касается и поворотов.

Каждый из танцующих в паре не может танцевать отдельно.



--------------------
т. 8-926-175-12-82 Ольга. Добавляйтесь в друзья! http://vk.com/krasnyugolok
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
florentiyka
сообщение 10.4.2013, 11:37
Сообщение #2


Активный участник
***

Группа: Администраторы
Сообщений: 1135
Регистрация: 27.7.2008
Пользователь №: 2



СОСТОЯНИЕ И РАБОТА КОРПУСА
Состояние и положение корпуса

Корпус находится в собранном, но ненапряженном состоянии. Собранность корпуса это готовность его двигаться или воспринимать подаваемые ему сигналы изнутри или извне (от партнера по танцу) в любой момент времени без дополнительной подготовки. Напряжение возникает в тех мышцах которые выполняют конкретное движение, учитывая величину необходимого усилия. Корпус держится вертикально сохраняя осанку, в ногах мягкие колени (т.е. ноги слегка присогнуты), основная часть веса приходится на основании стопы. Таз и ноги находится под корпусом. Во время шага сохраняется постоянная высота, т.е. отсутствует подпрыгивание при выпрямление ноги, за счет этого происходит движение таза, приводя к работе бедер (небольшой у партнеров и более амплитудной у партнерш). Тем самым создавая мягкое покачивание расслабленного корпуса во время танца в ритм музыки. Во время работы рук и ног не допускается «защелкивание суставов». В свободном состоянии руки находятся в положение «лежа на подлокотниках кресла», т.е. предплечье на уровне талии горизонтально относительно пола, кисти тоже находятся в горизонтальном положении готовыми к контакту с партнером, при этом кисти партнера направлены вверх, а партнерши вниз (кисти партнерши, как бы лежат на кистях партнера). При контакте с партнером напряжение рук необходимое (достаточное), для передачи и получения информации (ведения и следования), в основном кисти или 2-е фаланги пальцев. Напряжение рук это то, о чем должны заботиться оба партнера

Работа корпуса для передачи ритма и ведения

Движения корпуса партнера являются отражением ритма музыки и передаются партнерше, таким образом, поддерживая общий ритм пары в соответствии с ритмом музыки. При этом корпус партнера выступает в роли своеобразной основы маятника (точки из которой начинается движение), соответственно его движения не должны быть слишком амплитудными и резкими, т.к. это передается корпусу партнерши, который является своеобразной вершиной маятника (точкой завершения движения, местом пропорционального увеличения амплитуды движения основания).



Работа корпуса как элемент мужского и женского стиля

В этом случает, движения любого из партнеров являются их личным отражением музыки и собственного стиля танца. При этом обязательным условием является отсутствие передачи этого движения партнеру, в независимости от того танцуют ли партнеры поддерживая физический контакт друг с другом или нет. Учитывая отсутствие передачи движения корпуса и всего тела между партнерами, амплитуда и динамика движения может быть той, которую выбирает каждый из партнеров для украшения танца и отражения своего характера и видения музыки. Все украшения не делаются руками или ногами – они идут из корпуса, естественным образом отображая характер танцора, через руки и ноги, завершаясь в кистях и ступнях. Добавление мужского или женского стиля в танец должно украшать его, а не мешать танцевать. Партнер, как ответственный за рисунок танца выбирает красоту и сложность рисунка (перемещение, уровень сложности фигур и их сочетание). Партнерша как главное украшение танца – украшает танец и старается делать это с учетом рисунка танца, который рисует партнер. В слою очередь партнер должен учитывать интересы партнерши и сделать так, что бы партнерша чувствовала себя главной ценностью и украшением танца.

На самом деле мужской и женский стиль и стилистика в танце очень большой, сложный, но в тоже время красивый и обязательный элемент танца.

http://roncubano.com.ua/salsa-sostoyanie-korpusa.html


--------------------
т. 8-926-175-12-82 Ольга. Добавляйтесь в друзья! http://vk.com/krasnyugolok
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение
florentiyka
сообщение 10.4.2013, 11:41
Сообщение #3


Активный участник
***

Группа: Администраторы
Сообщений: 1135
Регистрация: 27.7.2008
Пользователь №: 2




Шаги и Украшения
Вес тела всегда расположен только над одной ногой в любой момент времени и приходится на переднюю часть стопы (подушечка, а не носок). При этом во время поворота корпус не поднимается вверх, а остается на том же уровне или наоборот опускается вниз. Шаги и прочие элементы рождаются из перемещения корпуса и являются его продолжением и завершением, а не началом. Повороты не нарушают ритмику переноса веса, т.е. все повороты партнера и партнерши осуществляются путем выполнения ритмичных шагов с разворотом в нужном направлении. с переносом веса.


ШАГ: Шагом считается полный перенос веса на ногу, которой делается шаг. Очень важно осуществлять именно полный перенос веса, вне зависимости от того, делается ли шаг на месте или с продвижением. Четкий перенос веса на одну ногу позволяет танцору свободно перемещаться по пространству, с возможностью смены направления на любой ритм. Это также позволяет поддерживать четкий ритм в ногах, без необходимости задумываться о том, с какой ноги и на какой ритм делать шаг, т.к. шаг всегда делается со свободной ноги.

Четкий и своевременный перенос веса позволяет партнерше правильно и свободно следовать ведению партнера.


Обязательным является направленность шага вниз «к корням» четко на каждую долю. При этом шаг начинается направлением корпуса, по вектору перемещения, выводя танцора в состояние «контролируемого падения», затем колено выносит стопу, оставляя ее под коленом, чем достигается оптимальная длина шага. Нога как бы скользит над полом, после чего идет продавливание стопы и полный перенос веса на эту ногу с одновременным освобождением от веса второй ноги, готовой сделать следующий шаг, после чего процедура повторяется.

ХАРАКТЕР И МАНЕРА ШАГА: выбирается танцором с учетом характера музыки, внешних факторов: покрытие пола, наличие свободного пространства и прочих особенностей, ограничивающих или стимулирующих перемещение обоих партнеров, личного стиля и стиля партнера.

  • Удар по барабану. Быстрый энергичный шаг, имитирующий удары по барабану. Осуществляется четко в ритм и оставляет время для заполнения паузы между ритмами пластичными движениями корпуса танцора. Хорошо подходит для быстрой и динамичной музыки.
  • Скользящая походка. Шаг с использованием постоянных твистов в стопе как опорной, так и работающей ноги. Такая манера шага напоминает движение на скользкой поверхности, когда обе стопы практически не отрываются от пола.
  • Кошачий шаг. Мягкий шаг с плавным и пластичным продавливанием стопы, занимающий и ритм и паузу между ритмами. Хорошо подходит для медленной «текучей» музыки.
  • Вытягиваясь вверх. Шаг на полупальцах. Используется партнершей как личная особенность или для уменьшение точки контакта с поверхностью пола и соответственно большей маневренности и скорости смены направления перемещения следуя ведению партнера.
Перечисленные выше характеры и манеры шага выбираются танцором по собственному желанию. При этом использование таких шагов не исключает четкости, ритмичности, соответствия ритму музыки и проработки всех суставов задействованных во время передвижения.


УКРАШЕНИЯ :


ТЕП: Тепом считается постановка ноги на пол без переноса веса. Теп является элементом украшения и позволяет танцору сохранять постоянный ритм ног в ритм музыки (ритм – 8, шагов – 6). Теп может выполняться носком или пяткой, с точечной постановкой или с прокручиванием (твистом) стопы.


КИК: Киком считается движение ногой без контакта с полом. Кик используется, как элемент мужского или женского стиля и может быть осуществлен на любую долю или с растягиванием на несколько ритмов.


ТВИСТ: Твист это поворот стопы вокруг опорной точки и может быть исполнен как с переносом веса, так и без.
Полный перенос веса в одном ритме обоими танцорами позволяет гармонично танцевать в паре, т.е. свободно вести и свободно следовать ведению в любой ритм, изменять и сохранять вектор перемещения, поддерживать вертикально ось поворота.



--------------------
т. 8-926-175-12-82 Ольга. Добавляйтесь в друзья! http://vk.com/krasnyugolok
Перейти в начало страницы
 
+Цитировать сообщение

Ответить в данную темуНачать новую тему
1 чел. читают эту тему (гостей: 1, скрытых пользователей: 0)
Пользователей: 0

 



пЕИРХМЦ@Mail.ru